2013年，乍得前独裁者侯赛因哈布雷(HisseinHabr)于塞内加尔被捕，标志着由侯赛因独裁政权的幸存者展开的漫长抵抗终于落下了帷幕。在侯赛因独裁政权受害者协会主席的陪同下，导演马哈曼特-萨雷哈隆(Mahamat-SalehHaroun)走...剧情片和纪录片之间天然的分野变得越来越模糊，结果是剧情片越来越像纪录片，纪录片越来越像剧情片。虚构和真实，不再能够用来分别剧情片和纪录片。两者专属的表现手法被互为借用：比如手持摄影、自然光在剧情片中的运用，纪录片中增加表演的成分。后者正是一种可以被称为演绎式“见证影像”的新型纪录片。“见证”作为主题，说明了此类纪录片是对大灾难的记录和反思，“演绎”作为手法，指出它的虚构成分，以及通过虚构重现真实的剧情片思路。见证和演绎，如同真实和虚构，被含括在纪录片这一概念中。《杀戮演绎》被普遍认为是21世纪迄今为止诞生的最佳纪录片。通过让真实的人物在镜头前重新演绎当年犯下的罪行，从而将虚构置入纪录范畴。“演绎”原本是剧情片制作的不二法门，如今被用在一部纪录片之中。“演绎”作为纪录片打破虚实的手法之一，得到认可。事实上，“演绎”并非《杀戮演绎》的首创。在柬埔寨导演潘礼德的经典纪录之作《S-21红色高棉杀人机器》中已经出现。潘礼德让红色高棉的凶手和受害者重回犯罪现场，还原残酷的暴力行为。并非借由动画（这一手法很常见），而是让原始人物重现当年的场景。马哈曼特-萨雷哈隆是又一部采用演绎式手法的纪录片，同样展